VIAJE AL DESIERTO ***
La premiada y carismática Ingeborg Bachmann (Klagenfurt,
Austria, 25 de junio de 1926-Roma, Italia, 17 de octubre de 1973) ha
conquistado con su poesía el bastión dominado por los hombres de la literatura
en lengua alemana. Se encuentra en la cima de su carrera cuando conoce en 1958 al
famoso dramaturgo Max Frisch.
A los 50 años de la muerte de Ingeborg Bachmann, la
directora Margaretha Von Trotta (cineasta que se ha acercado a otras mujeres
importantes como Hildegarda Von Bingen, Hannah Arendt, Rosa Luxemburgo), narra
en Viaje hacia el desierto la historia de sus personas, de su amor
apasionado, donde se proponen un pacto de entrega y respeto a su libertad, pero
las fricciones profesionales y personales empiezan a perturbar la armonía. Su
intento tormentoso de relación y de búsqueda de estabilidad no dura más de
cuatro años, lastrada por el narcisismo, la mentalidad de la época y los celos
de Fritz, frente al concepto supuestamente independiente y libertario de
Bachmann.
Las relaciones “poliamorosas” de Bachmann con Max Frisch –o
con Paul Celan, o con Hans Weigel, o con Hans Magnus Enzensberger, por nombrar los
más conocidos de sus amantes– estriba precisamente en que reflejan a la
perfección las razones de este fracaso. Se repite en ellas una y otra vez el
esquema de un tipo de fascismo y de la lucha por el poder entre hombre y mujer,
en la que la mujer, si no se somete, se (auto)destruye. Bachmann, una vez
salida del derrumbe psíquico en que cayó tras la separación de Frisch, dedicó a
este complejo temático su gran ciclo de prosa “Formas de muerte”, con las
novelas Malina, El caso Franza, Requiem por Fanny Goldmann y
el libro de relatos Tres senderos hacia el lago.
Más bien somos testigos de la cara B de una historia de amor
que fue dependencia desordenada, interés propio y ataduras en las dos
direcciones. Para Bachmann el experimento supuso el colapso total, aunque se supone
que sus principios libertarios eran lo suficientemente profundos como para
sostener la relación y sus consecuencias. Viaje al desierto demuestra precisamente
cómo cada persona sobre la tierra siente una tremenda nostalgia del gran amor,
y que cuando yerra, se acerca a la devastación. Pero tampoco el amor -descubre
Bachmann- está en el desierto, “mi dulce limbo, mi salvación”. Parece que el
gran amor es un trasunto -también aquí en este mundo- de respeto, desinterés
propio, generosidad, humildad, perdón, libertad, servicio, sufrimiento y gozo.
No lo hicieron bien. El desgaste emocional por aquél pacto
de amor libre extenuante y demoledor tiene tintes archirrepetidos y probados
por otras célebres parejas, como Sartre y Weil. La lucha trágica de Bachmann
por una nunca alcanzable estabilidad, que fracasa en buena parte por las
circunstancias de dos vidas extremas, la suya y la de Max Frisch, con la lucha
continua de egos, viajes extenuantes, trato social intenso y un consumo
indiscriminado de alcohol y pastillas.
“Ya me he liberado de todos los hombres por los que me he
sacrificado”, afirma Ingeborg. Experimentar entregar a su amor Fritz a otra
mujer, no gestionar las frustraciones juntos, a pesar de quererse, tan solo
subraya los muros entre uno y otro y concebir el amor como una arena de
gladiadores. No sale bien. Sin embargo, la libertaria Bachmann no es capaz de
pasar página, sino que lo ve como la más terrible derrota y larga agonía.
Pero se sabe que Bachmann no sólo autorizó la publicación
de Pongamos que me llamo Gantenbein, sobre el fracasado amor de un
escritor supuestamente ciego con una excéntrica actriz –trasunto de Bachmann–
sino que corrigió las galeradas y se mostró feliz con el logro de Frisch. Y el
mismo entusiasmo tuvo Frisch con los relatos de A los treinta años,
donde él sirvió de modelo para algunas de las figuras pequeñoburguesas y de varón
cerebral y calculador que allí aparecen.
Cuando Ingeborg tiene problemas, sus amigos están ahí para
ayudarla, entre ellos Hans Werner Henze y el joven Adolf Opel, periodista
vienés y hombre de letras. Juntos viajan al desierto. En este viaje, Ingeborg cree
encontrar el camino de vuelta a sí misma y, sobre todo, a su escritura.
En Ingeborg Bachmann, mi hermana, el libro de
recuerdos de su hermano Heinz Bachmann, se presenta el álbum familiar, donde se
descubren aspectos habitualmente poco considerados en el trabajo de una autora
rodeada de tanto glamour: la precariedad económica en la que vivía
y la preocupación por mantenerse a flote con su escritura. Las dificultades
como autora extranjera en Roma, donde estaba socialmente más que integrada,
cultivando amistades con Elsa Morante, Pier Paolo Pasolini, Luigi Nono o
Giuseppe Ungaretti. El análisis del hermano menor silencia algunos rumores y
despeja las dudas sobre las causas de la muerte de Bachmann (abrasada por un
incendio en su propia casa a los 47 años).
Trailer: https://www.youtube.com/watch?v=6QNDnInGJNM
